張家界陽戲歷史悠久，源遠流長，縱跨十五代！橫跨湘鄂西，聲馳九澧，譽滿三湘！因張家界這塊地方十里不同風！百里不同俗！張家界陽戲雖然屬于北路陽戲，但有上河調，下河調之別！劇目表演并無多大的差別！但在音樂上則各具風格，自成一體！
    陽戲是張家界土生土長的民族民間藝術！是人民群眾喜聞樂見的地方戲曲！是全省乃至全國的稀有劇種！是張家界地域文化的規定！
    張家界陽戲的舞臺方言以張家界方言為基礎，它的特點是平仄音分明，兒化韻較多，陰平 ，陽平，上 ，去， 入 五聲具備！
    陽戲的唱腔屬于民歌體結構，分“正調”和“小調”兩大類！“正調”以{正宮調}為主！另有{蛤蟆趕釣}{金錢調}{悅調}{潼關調}{小丑調}{陰調}{慈悲調}{北河調}{七字調}等！男女不分 腔，已形成“導板 ”“滾扳”“散扳”“叫喊”“哀子”“一流”“二流”“三流”“流水”等板式變化，其特點是“真假聲相結合”的唱法！
“金線吊葫蘆”是張家界陽戲區別于其他的地方陽戲的關鍵所在，這是土家人把大山號子融進與戲劇的最為獨特的唱法！新奇古怪！極具音韻的穿透力，為中國戲劇之一絕！它的唱法必須用真假嗓相結合！唱詞用真嗓，拖腔用假嗓翻高八度！在全國各類劇種中是絕無僅有的！這種唱法是從土家人的民歌風味衍化而來！土家人山歌唱完，必須用小嗓打一聲吆喝，這吆喝聲吼得悠揚婉轉，激越高亢，而且男女不分腔！陽戲三小（小生小丑小旦）的演唱正好借鑒和藝術化保存了這一特殊的技巧！
    這種真假嗓的巧妙結合和運用！既體現了土家人粗獷豪放的性格，又展示了陽戲唱腔的風格獨具，韻味無窮！土家男女老少在生產生活中都能哼唱幾句！然而外地人卻很難模仿，很難唱出這種獨特的風韻！陽戲的唱腔構筑了特殊的地方韻味！
    張家界陽戲表演特征為重做工少武打，多演文戲、家庭戲、悲劇，生活氣息濃。旦角在陽戲中居各行之首。陽戲唱腔由正調和小調兩部分組成，共17個曲牌。正調部分的唱腔均用真假嗓結合演唱，尾腔突然翻高八度，行話叫“窄音”，大庸陽戲的風味特點就在窄音上。“陽戲”之“陽”，—說張家界位于澧水之陽，二說戲為陽春人傳承發展，三說“揚花柳”與“陽”諧音，而“揚花柳”又有淫色之嫌，故定名為“陽戲”。
    張家界陽戲與其他地方的陽戲有著較大的區別，最大的不同就是真假嗓結合，前半句用本嗓，后半句高八度上去，大家叫它“金線吊葫蘆”，難度挺大。全國唯獨張家界的陽戲是這樣唱的。大庸陽戲中“金線吊葫蘆”的特殊唱腔，被專家譽為“三湘一絕，五溪奇葩”，能“與黃梅戲媲美”。不過，演員們要唱好它，也不是一件容易的事。

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